帶星字的名字與起名字帶翔的好還是壞
再讀樊錦詩——回望她陪伴莫高窟的六十年
六十年壹甲子。在敦煌莫高窟，85歲的樊錦詩已工作整整60年。
人們都知道敦煌研究院名譽院長樊錦詩事跡感人、榮譽等身，但她反復說，她沒有三頭六臂，隻是盡了職責，陪了莫高窟壹程。“國傢把這麽重要的遺產交給我們，我們要對得起國傢，對得起祖宗，對得起歷史。能為莫高窟做事，是我的幸運。”
奔赴與紮根的故事，已經廣為傳頌。這次，我們想換個角度，用她習慣的、非大而化之的方式，具體談談樊錦詩。
“理解樊錦詩，不僅要從敦煌出發。她是當今中國文博考古，乃至歷史學的代言人。” ——北京大學教授、中國敦煌吐魯番學會會長榮新江
樊錦詩的職業曲線，化作壹個閉合的圓。
60年前，我國近代考古學奠基人之壹的蘇秉琦，請即將從北京大學歷史係考古專業畢業的學生樊錦詩喝了壹杯咖啡。忐忑中，她記下了先生的囑託：做好莫高窟的考古報告，“就像研究歷史必看二十四史，研究石窟也必看考古報告”。這壹囑託，同樣來自樊錦詩的業師、我國石窟寺考古開創者宿白先生。
在莫高窟的60年間，樊錦詩的青春年華曾被耽誤過，她也因其他工作奔忙過，但卻從未忘記老師們的囑託和自己肩上的責任。終於在73歲那年，她完成了《敦煌石窟全集》第壹捲《莫高窟第266～275窟考古報告》，兩分冊8開780頁，僅單冊就是無法壹手拿起的厚重分量。這也是我國第壹份正規的石窟寺考古報告。
與墓葬考古相比，石窟寺考古更為復雜，也更鮮為人知。
從時間看，莫高窟的營造從4世紀至14世紀持續千年。從空間看，735個洞窟里有壁畫4.5萬平方米、彩塑2000余身。復雜的洞窟結構、龐雜的壁畫內容，都是挑戰。
“考古報告既是洞窟最全麵的資料，也是最科學的檔案。考古報告的最高要求是，即使洞窟不存在了，後人還能夠依據考古報告對洞窟進行完整復原。樊院長是帶著歷史責任感和使命感做這項工作的。”敦煌研究院副院長張小剛說。
“沒把考古報告做好，我這壹輩子到敦煌幹什麽來了？”這是樊錦詩的信唸。她常說，要用歷史的態度看考古報告，牠不僅是給今天讀者的，也要流傳後世。留史的東西必須科學、準確、全麵，絕不能以訛傳訛、誤導他人。
——條件不成熟時，她始終蓄力。
樊錦詩曾參加莫高窟南區窟前遺址等發掘清理工作；運用考古類型學的方法，合作或獨自完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，這是學術界公認的敦煌石窟分期排年成果。
——條件成熟時，她抓緊出擊。
上世紀90年代，隨著人才培養、技術儲備等條件日趨成熟，編撰考古報告重新提上日程。“《敦煌石窟全集》的編輯出版，可能需要幾代人的努力才能最終完成，因此我們沒有理由將這項無比重要的工作再次推延。這對我們是全新的工作，壹切在探索和嘗試中進行。”樊錦詩在序言中寫道。
做考古報告，第壹個難題竟然是從哪個洞窟做起。
有人提議按洞窟編號順序做，但洞窟編號來自伯希和、斯坦因、張大千及敦煌研究院編制的行進路線，時代跳躍，並不能反映古代原貌。也有人說挑重點的洞窟去做，但剩下的小洞窟怎麽辦又成了問題。樊錦詩力倡以洞窟時代早晚為序列，兼顧崖麵狀況，以大洞窟為主，也收錄周邊小洞窟。以此規劃，《敦煌石窟全集》形成脈絡，整體規模恰好為100捲。
“為規模宏大的敦煌石窟編寫考古報告，無疑是壹項浩繁、艱巨、長期的工程。樊錦詩從‘洞窟開鑿的早晚和牠的排列順序有極密切的關係’這壹認識出發，依據多年來對崖麵遺跡的考察和對斷代分期研究成果的反復推敲，形成了分捲編寫規劃，從而讓這項長期工程能夠有序地、可持續地進行下去。”敦煌研究院黨委書記趙聲良說。
第二個難題是如何詳盡描述。
“很多人不理解為什麽考古報告要做這麽久。但不做考古報告，根本沒法理解其中的工作量和復雜程度。”張小剛說。
在莫高窟第275窟南壁，僅菩薩就有39身，衣冠服飾基本相同，但姿態手勢各異。為了詳盡介紹洞窟情況，考古報告里逐壹進行了描述：
西起第壹身，上身稍側向左。雙臂屈起，雙手舉至麵前合掌持花枝。綠色帔巾。紅色裙。紅色頭光。
第二身，上身稍側向左，稍向左出胯。雙臂屈起，雙手舉至麵前合掌持花枝。黑色帔巾。土色裙。綠色頭光。
……
這僅是考古報告中的壹個微小細節。洞窟的外立麵、結構、內容等，皆須收入其中。
麵對千姿百態的壁畫形象，樊錦詩也常常寫到詞窮：既要描述共性，也要寫出差異；不細緻就會漏掉信息，過於詳盡又會繁瑣。但她說：“考古報告是每個考古人最基本的工作。好看不好看，都得原原本本記下來。搞研究必須靜下心來做，闆凳不怕十年冷。”
第三個難題是如何準確呈現。
經過長期的思考探索，樊錦詩深刻認識到，考古報告不隻涉及人文社科，更要文理交叉、運用多學科資料全景展現。文字用於綜合描述，測繪側重科學數據，圖片解決形象色彩問題，三位壹體的考古報告行文方式逐漸形成。這也為我國石窟寺的考古報告撰寫，提供了新範式。
光是測繪，就想了很多辦法。早期是手工測繪，後來引入了全站儀，但準確性始終不足。為了縮小誤差，樊錦詩去德國出差時，還專門給做測繪的同事帶回出墨更均勻的鋼筆頭。2005年前後，樊錦詩帶著考古報告樣書去請教考古大傢。回到敦煌後，她決心推倒重來，“既然要做，就要做好”。
樊錦詩始終關註新技術。為提高精準性，她找來壹傢美國的基建工程設計公司，試水三維激光掃描測量技術。這在考古界還是頭壹次，很多專家起初並不認可，但樊錦詩堅持這樣做。經反復探索，考古需求與激光技術終於有機融合。精確的測繪數據與CAD等制圖方法結合，實現了良好效果。平麵圖、剖麵圖、立麵圖等讓讀者清晰了解洞窟空間。如今，三維激光掃描測量技術廣泛應用在各地的田野考古中。
2009年，新版樣書出來後，樊錦詩又帶去給專家審閱。出差法國時，她沒帶幾件衣物，隻為在箱子里裝下又大又沈的考古報告，請外國同行看看。
2011年，樊錦詩與團隊合作完成的第壹捲考古報告正式出版。
國學大師、敦煌學大傢饒宗頤先生評價這份考古報告：“既真且確，精致絕倫，敦煌學又進壹境，佩服之至。”
如今，歷時10余年編寫、30多萬字的《敦煌石窟全集》第二捲《莫高窟第256、257、259窟考古報告》出版在即。
與樊錦詩壹並參與考古報告撰寫的敦煌研究院考古研究所館員王嬌說：“樊院長有著做研究做到底的精神，大量搜集資料、反復比對研究才會提出自己的結論。但她不以權威自居，和我們討論、聽取我們的意見，總想著培養年輕人，為年輕人的發展考慮。”
“我相信事情是壹棒接壹棒地做。我做了我的這壹段，現在能做壹點是壹點。我期待並且相信年輕人會做得更好。”樊錦詩說。
“君子不器。真正有才能的人，會隨情況變化、會透過問題，去發現本質規律，尋找解決辦法。樊錦詩對文化遺產的有效管理，對敦煌研究院事業進步起到了十分重要的作用。” ——敦煌研究院院長蘇伯民
從1975年擔任敦煌文物研究所副所長，到2015年初卸任敦煌研究院院長，樊錦詩從事管理工作整整40年。
“當‘頭頭’不是要做官，而是要發現問題、研究問題、解決問題。作為管理者，是個人寫文章重要，還是敦煌研究院、敦煌莫高窟重要？當然是後者。為此，我壹定程度上犧牲了個人業務。”樊錦詩說。
趙聲良說，麵對莫高窟這壹世界文化遺產，樊錦詩有壹種強烈的歷史責任感。她認為，針對敦煌石窟的具體問題做學術研究，過幾年做也可以，交給下壹代研究也行。但是莫高窟如果保護不好，就會釀成不可挽回的後果，石窟保護是頭等大事。
很多國內外專家學者，都對帶隊伍的樊錦詩有壹個共同評價：了不起。
“樊院長個頭不高，但視野非常開闊。也正是常年在敦煌研究院領導崗位上，她對敦煌學有了更廣闊的認識，對石窟保護做出了巨大貢獻，對敦煌事業發展做出了很多有前瞻性的設計。”榮新江說。
1985年至1986年，敦煌莫高窟開展申請世界文化遺產工作，樊錦詩是申遺負責人。
“開始我也不太懂為啥申遺。填寫材料的過程，給了我莫大刺激，世界文化遺產可是了不得的事兒！”壹方麵係統梳理莫高窟的地理位置、歷史文獻、文物價值、研究成果等，讓她進壹步看清了莫高窟的價值。另壹方麵，學習有關文化遺產保護的國際公約，讓她了解了文物保護利用的先進理唸。
“樊錦詩很早就敏銳地認識到科學管理的重要性。先進做法與莫高窟實際結合，給莫高窟的保護工作提供了很強的指導。”蘇伯民說。
1987年，莫高窟被聯合國教科文組織世界遺產委員會批準列入世界文化遺產名錄。世界文化遺產有6項標準，衹要符合其中壹項即可。“莫高窟6項標準全都符合，價值特別高。我心想，我壹定要把工作做好，讓莫高窟的保護管理真正符合世界文化遺產的要求。”樊錦詩說。
壹係列開創性的探索就此開始：
——“永久保存、永續利用”的數字敦煌。
樊錦詩對比1978年與1908年拍攝的莫高窟照片，發現有的部分殘缺了，有的部分模糊了。“我就想，再往下發展下去，慢慢全部沒有了怎麽辦？照片會變黃、膠片會變質、錄像會消磁，有沒有什麽好辦法能讓壁畫永久保存？”
上世紀80年代末，樊錦詩去北京出差，偶然看到有人在電腦上展示圖像。“當得知圖像數字化後儲存在電腦中就可以永遠不變，我腦洞大開。如果為敦煌石窟建立數字檔案，文物的歷史信息豈不就可以永久保存了嗎？”樊錦詩說。
敦煌研究院的文物工作者先自己試了近10年，但不行。上世紀90年代末，他們開始與國外專家合作，在洞窟架設軌道正投影移動拍攝，再進行圖片拚接。從用柯達膠捲拍照帶去美國洗照片，到利用高保真數字相機拍攝，原本笨重的軌道也變得輕便，拍照也實現了手動與自動結合。
“從提出構想到真正做成高保真的數字檔案，我們花了20年。”樊錦詩說。
“她始終在關註和運用全世界最先進的技術來保護莫高窟。在她眼里，衹有最好的科技、壹流的保護方法才配得上莫高窟。”樊錦詩自傳《我心歸處是敦煌》的撰寫者、北京大學教授顧春芳說。
截至2022年底，敦煌研究院完成了278個石窟的數字化數據采集，164個石窟的圖像處理，162個石窟的全景遊覽項目。
——平衡保護與旅遊開放的新模式。
莫高窟1979年開放旅遊時，每年的遊客接待量不到2萬人次。從1984年到1999年的15年時間，遊客接待量增長了10萬人次。過了3年，又增長了逾10萬人次。樊錦詩意識到，在西部大開發、旅遊大發展的背景下，遊客增長速度將進壹步加快。
莫高窟知名度大而容量小。現存735個洞窟中，窟內麵積在13平方米以上、病害較輕且適宜開放的衹有112個。旅遊高峰期，樊錦詩同遊客壹起擠進洞窟，“往前看是脊梁骨、後腦勺，往上看是窟頂”。
“洞子看壞了絕對不行，不讓遊客看也不行。我花了2年時間想這個事。說到底，要控制遊客數量，還要讓他們看好。我們就做遊客承載量研究，搞很細很細的調查。”樊錦詩說。
“她做決策前，會把每壹個具體問題都研究透，要查資料就查到底。她的辦公室有壹麵墻的文件資料，有時需要把整個櫃子的資料都搬出來看。”甘肅省文物局局長程亮說。
洞窟的溫度、濕度、遊客接待量、洞窟病害等指標勾勒出洞窟的健康狀況。模擬試驗進壹步精準掌握了遊客進入洞窟前後的環境變化。線上預約、網上支付、應急參觀等新手段不斷引入。
2014年，傾註樊錦詩十余年心血的莫高窟數字展示中心落成。遊客在這里觀看數字電影了解敦煌的前世今生，再統壹乘車十余公里進入莫高窟窟區參觀。確定承載量、有序調節客流，既縮短了遊客在洞窟的停留時間從而更好保護文物，也以多元的參觀體驗讓人們了解了莫高窟的價值。
莫高窟管理與旅遊開放的創新模式，獲得聯合國教科文組織世界遺產委員會的認可，稱其是“極具意義的典範”。
近10年的實踐，早已使得“不讓遊客參觀洞窟”“花錢蓋電影院”等爭議聲煙消雲散。不落伍、仍超前的數展中心，回應著樊錦詩的遠見和苦心。壹個落成儀式上的細節令人至今難忘：樊錦詩說，建設數展中心很不容易，請大傢進去前，先在地墊上蹭蹭鞋。
加強國際合作、推進科學保護、持續培養人才……敦煌文物事業快速發展。
開創的另壹麵是堅守。這壹麵也更艱難、更了不起。
莫高窟是旅遊勝地，更是文化聖地。
上世紀90年代，莫高窟差點被“打包上市”；後來，又有人提出要將莫高窟與周邊景點“打包”建成大景區……
“她對事情有著正確性的判斷和堅持，敢於提出不同意見。麵對旅遊增收沖動，她覺得不能這麽做，首先要把莫高窟保護好。”蘇伯民說。
博弈之中，樊錦詩壹次次頂住巨大壓力，到處奔走遊說，去壹遍遍向各方麵解釋莫高窟的巨大價值與唯壹性，堅定地守住了老祖宗留下的、舉世無雙的寶藏。對這些，樊錦詩總是壹語帶過。極少有人知道，2014年的巨大壓力曾讓她焦慮到徹夜失眠，至今每天都靠吃安眠藥入睡……
樊錦詩說，莫高窟的保護不能零敲碎打，不能“頭疼醫頭、腳疼醫腳”，必須有全局的觀唸、長遠的規劃。為了莫高窟的長治久安，她持續推動法治化、制度化。
2003年3月1日起施行的《甘肅敦煌莫高窟保護條例》，標誌著莫高窟的保護走向法治化軌道，這也是我國文物保護的第壹個地方性法規。條例規定，敦煌莫高窟的保護，應當堅持“保護為主、搶救第壹、合理利用、加強管理”的方針。
《敦煌莫高窟保護與管理總體規劃》則科學評估了莫高窟的價值和現狀，確定了原則、目標、措施、程序，對工作形成很強的指導。經國傢文物局批復同意、甘肅省政府發文公布的《敦煌莫高窟保護總體規劃（2006－2025）》，至今已完成了95％的工作內容。
“世界文化遺產的保護和管理，並不完全是壹個理論問題，更是壹項實踐工作。樊錦詩在對莫高窟長期的保護管理實踐中，提出了很多富有前瞻性的寶貴看法，形成了依據法律法規進行遺產保護管理的思路。強調保護工作的長遠規劃和可持續性、引進國際合作機制、運用先進的科技成果等思路，都為我國文化遺產保護理論提供了重要參考。”趙聲良說。
“千做萬做，學做真人。樊錦詩很純粹，純粹就是美。她賦予他人壹種精神的光照。” ——北京大學教授顧春芳
身居大漠，樊錦詩何以有這樣的獨到眼光和強大氣魄？這也許與她的經歷有關。
她生於北平（現北京），父親是畢業於清華大學的工程師。她在上海愚園路的公寓里成長，喜歡逛博物館，最崇拜的人是居里夫人。
在北大，她浸潤在濃郁的學術氛圍中，受教於壹流學者。愛國進步、民主科學的傳統和勤奮嚴謹、求實創新的學風深深感染著她。“我做事受到這個影響，不是腦袋發熱就做，要求實嚴謹、好好論證。”
到了敦煌，壹批批兼具情懷、擔當與學識的前輩為她引路。常書鴻、段文傑、史葦湘、歐陽琳、霍熙亮、孫儒僩、李其瓊……樊錦詩逐壹羅列了20余位前輩的名字。上世紀四五十年代，畢業於高等學府的他們，舍棄大城市的生活來到戈壁大漠，成了“打不走的莫高窟人”。
“沒有老先生們的開創，沒有他們的長期堅持，就沒有敦煌文物事業的不斷發展。苦都讓老先生們吃了。他們中的絕大多數人都走了，我們不該忘記這些人。”樊錦詩說。
敦煌，也讓她結交了壹大批對文化遺產懷有赤誠熱愛的國內外友人。2016年，在與敦煌研究院合作逾25年時，美國蓋蒂保護研究所在洛杉磯舉辦了壹場敦煌特展，同期舉辦了超過300人的大會。“很多人都沖著樊錦詩來。她到場後，是持續、熱烈的掌聲，十分轟動。”榮新江回憶。
丈夫彭金章給了樊錦詩傾力支持。兩人是北大同學，畢業後樊錦詩遠赴敦煌，彭金章則來到武漢大學，參與創辦了考古學專業。原定3年後樊錦詩回去，未曾想兩人分隔兩地達23年之久。期間，彭金章承擔了育兒等大部分家庭責任。
1986年，彭金章調往敦煌，“按傳統，女的跟男的走，但我選擇跟她，又怕什麽呢？”樊錦詩則說，像老彭這樣的丈夫“打著燈籠也難找”。
從武漢大學到敦煌研究院那年，彭金章49歲。對壹個學者來說，那正是學術成果湧現的黃金期。彭金章放下了主業商周考古，從零開始了莫高窟北區考古，這成為樊錦詩壹個很大的心結。直到2000年後，3捲本《敦煌莫高窟北區石窟》以及《敦煌莫高窟北區石窟研究》等成果出來，樊錦詩心里的石頭才算落了地，“沒有讓他在事業上留下空白”。
也許，正是這些，長久地滋養著樊錦詩。而樊錦詩其人其行，也不斷地滋養著他人。
——她既節儉，又大方。
樊錦詩住的是莫高窟旁60平方米的房間，喝酸奶壹定要用水涮喝幹凈，去酒店會把已開封沒用完的香皂打包帶走。
“她出差時不讓人陪同，哪怕壹人拿兩大箱子書。她去北京就住在景山後街壹個半地下室的賓館，壹天152元，喝水要自己拿熱水壺接，電視也不知道是哪裏淘來的。但房間很幹凈，也安靜。每次吃飯也壹定是樊院長買單，她要來發票，再當著大傢的麵撕掉。”程亮說。
“樊院長至今睡的還是剛工作時單位分的木床闆。剛開始是單人床，後來拚成了雙人床。傢里都是書，幾乎沒有多余的傢具。”敦煌研究院團委書記許強說。
20多年來，她每年都向中國敦煌石窟保護研究基金會捐款。2020年，她通過婦聯匿名向武漢捐資8萬元，為抗擊疫情的女性醫務工作者購買衛生用品。
2023年，她將獲得的兩筆獎金“呂誌和獎—世界文明獎”2000萬港元、“何梁何利科學技術成就獎”100萬港元，以及自己的壹些積蓄，全部捐給了北京大學和敦煌研究院。
起初，樊錦詩計劃捐款時，周圍人讓她徵求下傢人意見，把獎金壹分為三，北大、研究院、傢人各壹份。樊錦詩與傢人商量後，決定不自留，將獎金分兩份全部捐出。
——她既嚴厲，又溫情。
樊錦詩對待工作標準高、要求嚴，很多具體的小事都要親自抓，寫材料細盯字句，還會去窟區撿煙頭、刷廁所。
起初，她嚴厲的作風讓很多年輕人見她就緊張，還有人因挨罵流淚。但他們又說，樊院長對事不對人，對大傢壹視同仁。接觸多了，收穫的全是進步與成長。
在生活上，樊錦詩很關心他人。誰傢里有了困難，樊錦詩都會偷偷送些錢，給予幫助。暑期是莫高窟旅遊的旺季。樊錦詩知道在酷暑下奔忙的講解員很辛苦，拿出壹兩萬元給他們買點好吃的。“很多事兒她都是悄悄幹的，不讓大傢知道。”許強說。
顧春芳說，在校對《我心歸處是敦煌》的過程中，樊錦詩幾乎壹個字壹個字看，特別是對知識性的表述，要求做到“零問題”。兩人壹起出差去法國，得知她錢包被偷後，需要先行回國開會的樊錦詩很不放心，臨行前悄悄在她看的書里留下了壹摞錢，“300歐元，她可能把身上的錢都給我了”。
——她既樸素，又講究。
她穿衣簡樸，衣服壹穿就是十幾二十年，甚至結婚時的衣服都在。大多數時候都是黑白灰的中性服裝，背的包全是會議發的布袋子。八十有余，她不請保姆，貼身的衣物都要自己手洗。
樊錦詩也愛美。買衣服很挑，彭金章的衣服也要她親自選。“國傢榮譽稱號”頒授儀式那天，她精心挑選了壹件暗紅色對襟盤扣的絲絨外套。2000年前後的老照片里，在重要場合，她常穿壹身很合體、麵料很好的格子套裙，微笑著。
今天的樊錦詩，無疑是人盡皆知的公眾人物。但她始終覺得，自己隻是莫高窟的陪伴者，更為重要的是國傢的重視、時代的機遇、前人的努力、同誌的支持。
60年來，她初心不悔，靜靜守望在莫高窟旁。而今，在距地球4億多千米的地方，壹顆以她名字命名的小行星“樊錦詩星”，也在浩瀚天宇中靜靜運轉、靜靜閃光。
來源/新華每日電訊
編輯/陶寅生
審簽/侯曉然
監制/周誌飛
2023年
《中國婦女報》《中國婦運》
響亮大氣又有文化內涵的男孩名字
【煦涵】
出自唐代張說《大唐祀封禪頌》：“菌蠢滋育，氤氳涵煦。煦字本來的意思是溫暖，用作人名意指光彩照人，清新爽朗，神采飛揚之義。涵字表示為希望寶寶將來成為壹個有涵養的人。本意為包容，包含，有修養之意。意義非常好，讀音清脆利落，字形美觀大方。煦涵整個名字意為滋潤養育。
【亦誠】
選擇虛詞亦字給男孩用作人名，在人名中無實義，但是可以理解為“壹”，代表唯壹的意思。誠字是壹個道德字，代表著真實、誠實、真誠。即希望男孩子長大做壹個有作為講誠信的人。
【君疇】
君字代表著尊貴，皇室風範，道德品行高尚的人的意思，寓指賢身貴體、君臨天下、德高望重。疇字代表著招財，聚財，吉祥的意思，寓指財源滾滾、吉祥如意、大富大貴。君疇這個名字，字麵上看著就很大氣響亮，非常有威望的樣子。
【文禹】
語出戰國▪孟子·盡心章句下▪《孟子》--“高子曰：“禹之聲，尚文王之聲”文字意為文雅、有學問；禹字代表古代聖明君主的名字；文禹這個名字用作男孩子，代表了父母希望孩子今後有學識、有領導風範！
【譽興】
譽指聲譽的意思，譽興從字麵上理解就是名聲很好，很受他人的尊敬和愛戴，有美名遠播，聲名赫赫的美好內涵。興字用作人名：指蒸蒸日上，來日可期，樂觀積極。從名字上就能看出這個人非常受人尊敬和喜愛，非常的開朗樂觀！
【黎漾】
“黎”本義是黍膠，也有黑色、眾多之意，形容男孩活潑充滿生機的樣子，“漾”是指水麵微微動蕩，也表示因充滿而溢出來，含有“氵”字根，符合生肖虎的用字特點。“黎漾”這樣的名字更有壹種穩重從容的落落大方之感，獨特之中又具有幾分爽利的意味。
【清澂】
取自詩文“清澂，猶審察也”，清是清澈之義，比喻人的品性高尚，澂同“澄”，也有清的意思，二字搭配用作男孩名字。表達了男孩明察秋毫、高尚品德的美譽。且含有氵，為屬虎宜用字，非常適合虎年出生的男孩子取這個名字。
【延嘉】
延嘉這個名字源自孫氏《瑞應圖》，延字有延續和宮廷等意思，而嘉字是比喻很美好幸福的事或物，因此這個名字作為男孩取名可以突顯出男孩的氣概，比較優雅大氣並且很好聽，寓意也非常美好幸福。
【航勛】
航字本義指船或飛行，此字用於男孩名字中，有壹種大氣之感，並且與其他的字搭配起來都十分的好聽，能夠寓意男孩壹生之中能壹帆風順。“勛”指勝利的功勞，與勛字搭配整體寓意吉祥，意指男孩前程似錦，是壹個好聽稀少的男孩起名用字。
【英澤】
英字表示美好、集錦之義，指事物之精華，用作人名，寓指才能出眾的人，可寓意男孩光明磊落、卓爾不群；澤則表示水聚集的地方，由此可引申為註重積累，沈穩有耐力等含義。“英澤”用作虎年男孩名字意指光彩照人，耀眼奪目。
男孩如何起響亮大氣又有文化內涵的名字？以洪亮的字眼兒起名
以洪亮的字眼兒為男孩起名。壹個好聽的男孩名字，讀起來聲音要響亮、有力，具有陽剛之美，符合男孩的性別特徵。尤其是名字最末壹個字，可盡量使用開口音。
古典文學起名法
中國豐富的古典文學寶庫是給男孩取名取之不盡、用之不竭的資源。如：維哲(出自《楚辭》)、周翰(出自《詩經》)、千帆(出自《宋詞》)等。
選擇代表強大的字眼
世界上的自然萬物各有各的優勢，作為父母，當然也會希望自己的孩子能擁有不凡的本領，比如希望男寶寶像駿馬壹樣壹路向前，積極進取，有遠大前途，就可以在名字里加入"駿”、"馬”這樣的字眼；希望孩子雄鷹般自在飛翔，就可以把"鵬”、"翔”這樣的字眼加入名字中。
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